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客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

【唐】王湾《次北固山下》

赏析

这是一首五律诗篇，其颈联被明代的胡应麟称赞为“形容景物，妙绝千古”。时光匆匆交替流转，这怎能不让身处“客路”的诗人陡然生出思乡的情愫呢？诗中“生”“入”运用了拟人手法。虽说并非有意阐述道理，然而在对景物的描绘中却蕴含着理趣。海上的红日于残夜中诞生驱散黑暗，江上的景物呈现出“春意”闯入旧年，赶走了寒冬，这当中蕴含了时序变化、新旧交替的自然规律，展现出具有普遍意义的生活哲理，给人以乐观、积极且向上的力量。

此诗以对仗的句子开篇，既精巧华丽，又灵动洒脱。“客路”，指的是作者前行的道路。“青山”点明了题目中的“北固山”。作者乘船，正朝着眼前展现的“绿水”行进，驶向“青山”，朝着“青山”之外那遥远的“客路”而去。这一联先是提及“客路”，而后才写到“行舟”，诗人在江南、心向故乡的漂泊羁旅之小景实属难得一见。

在“潮平两岸阔”中，“阔”是“潮平”所导致的结果。春潮上涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸齐平，船上之人的视野也因此变得开阔。这一句，写得气势恢宏，而下一句“风正一帆悬”，则更显精彩。“悬”是端端正正高高挂着的模样。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为仅仅“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风即使顺，如果过于猛烈，那帆就会鼓成弧形。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”起来。那个“正”字，同时涵盖了“顺”与“和”的内涵。这一句描绘小景已相当生动。但不仅如此，正如王夫之所指出的，这句诗的精妙之处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。可以想象，如果是在蜿蜒曲折的小河中行船，老是要转弯，这样的小景是很难出现的。如果是在三峡行船，即便风既顺又和，却依旧波涛汹涌，这样的小景也是难以见到的。诗句的妙处在于通过“风正一帆悬”这一小景，把原野开阔、大江直流、风平浪静等大景也展现了出来。

读到第三联，便能知晓作者是在岁末年末，连夜乘船前行。潮水平稳而无浪涛，风势适宜而不强劲，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空旷。这显然是一个晴朗明澈、处处透露出春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行于江上，不知不觉已到残夜时分。这第三联，正是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

这一联向来备受赞誉，有人说：“'海日生残夜，江春入旧年’，诗人之中少有能写出这样的句子。张燕公（张说）亲手将其题写在政事堂，每每向有文采之人展示，令其作为楷模。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》中说道，“海日”一联“形容景物，妙到极致，千古无双”。当残夜尚未消散之时，一轮红日已从海面升起；当旧年还未消逝，江上已显露出春意。“日生残夜”“春入旧年”，都表明了时序的交替，而且是那般急促不可等待，这怎能不让身在“客路”的诗人顿时产生思乡之情呢？这两句在炼字炼句方面也极见功力。作者从炼意出发，将“日”与“春”当作新生的美好事物的象征，置于主语的位置并加以强调，并且运用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们人的意志和情感。妙就妙在作者并非有意说理，却在描绘景物、节令的过程中，蕴含着一种自然而然的理趣。海上红日生于残夜，即将驱走黑暗；江上的春意，那江上景物所展现的“春意”，闯入旧年，将要赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术激励力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有着异曲同工之妙。

海日东升，春意萌动，诗人乘船于绿水之上，继续朝着青山之外的客路前行。这时，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是拜托雁儿捎个信吧：雁儿啊，麻烦你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承第三联而来，遥相呼应首联，整篇诗作都笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

这首诗描绘了诗人乘船东行，停泊在北固山下，见潮平岸阔、残夜归雁从而引发的怀乡之情，将写景、抒情、说理融为一体。全诗和谐美妙，充满趣味。堪称千古佳作。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但存在不少不同的文字：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文依据长期流传的《次北固山下》。

王湾是洛阳人，一生中，“曾往来于吴楚之间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面环江。上面所引《江南意》中开头两句为“南国多新意，东行伺早天。”其中的“东行”，应当是经过镇江前往江南一带。诗人一路前行，当船停靠在北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触动了心中的情思，吟成了这一传世名篇。诗以对仗句开篇，既工整秀丽，又活泼灵动。“客路”，指作者要去的路。“青山”点出了题目中的“北固山”。作者乘船，正朝着呈现于眼前的“绿水”前行，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，诗人在江南、思念故乡的漂泊羁旅之情，已在字里行间流露，与末联的“乡书”“归雁”，相互呼应。

这首五律虽然凭借第三联在当时声名远扬，流传后世，但并非只有这两个佳句出彩；从整体来看，也是相当和谐优美的。

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